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发布日期:2022-05-07 06:33     点击次数:109

原標題:一扇一椅一本加勒比hezyo无码专区,時而唱念透千鈞,時而鑼鼓起風云

疫期停演不绝練,云課堂上,雖無法和觀眾面對面,但排练、服裝、候場,一個也不可少……

京劇,是一個有著200多年歷史的劇種,經歷了無數大師的發展、鼎新、創新,被譽為 國粹 。近些年,傳統文化受到越來越多年輕人的喜愛,尤其是在京劇的傳承和發展上,從未枯竭過愛京劇愛到極致的年輕演員的奉獻。疫情期間,各京劇院團取消献技,演員們停演不绝練,閉關修煉,百煉鋼化繞指柔。

前不久,國家京劇院優秀后生演員馬阿龍走進青睞云課堂,通過視頻表情共享了京劇臉譜、京劇念白以及舞臺背后少為人知的故事。雖然無法和觀眾面對面,但他一如既往,排练、服裝、候場,一個也不可少。一扇一椅,時而唱念透千鈞,時而鑼鼓起風云,演繹了一場聲暢腔濃的京劇 戲書 ,會友們過了一把賞析京劇的癮,更體會到京劇藝術獨特的美。

泡戲園子的小孩兒,我是獨一份

馬阿龍在舞臺上塑造了不少像李逵、來俊臣這樣的經典花臉人物,本期 云課堂 一開場他便告訴巨匠,京劇最具代表的即是臉譜,臉譜猶如一張發向寰宇的柬帖,使京劇名揚天地。

看到這么年輕的 花臉 ,不少會友十分關心這項傳統藝術是如何培養新人的。馬阿龍向巨匠共享了我方的從藝經歷和感悟。他直言我方是先和臉譜結下了緣分,繼而對京劇產生的極大興趣。

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1988年出身的馬阿龍,小時候家住京城和平門西河沿,挨著正乙祠戲樓。從小他就跟著奶奶 泡戲園子 。他記得有一趟人家給他畫了一張臉譜, 舍不得洗呀,一直留在臉上好幾天。后來拿肥皂搓也下不去,终末用豆油洗的 。

上學之后,別的同學一放學就去踢足球打籃球,馬阿龍卻是顧不上寫作業就跑去聽戲, 家里雖然不裕如,但我媽還是給我買了正乙祠的季卡,我拿著天天去。里邊兒服務員跟我可熟了,泡戲園子的小孩兒我是獨一份。我還特愛靠前坐,看得明晰。 他印象很深,正乙祠的戲臺很 攏音 ,音效非常好, 過去戲臺多以南北為主,不唱東西。還有三層臺,能唱至人戲、鬼戲、人間戲。 被戲園子的氛圍眩惑,他開始學習京劇。

臉譜的颜色,是會講故事的

馬阿龍用扇子拍了拍我方亮澄澄的光頭笑言,在臉上繪制五顏六色的油彩之前,必須要刮頭,臉譜能畫到哪兒?他指著發際線, 要畫到高三尺 ,是以一年四季剃光頭,他玩笑道, 冬天冷,夏天就涼爽、輕快 。

臉譜五顏六色可不僅僅是為了漂亮,一筆一畫的用途都有準確的框架。京劇有簡明扼要的臉譜口訣: 紅忠,紫孝,藍狂,綠燥,水白奸邪,油白狂傲;黃狠,灰貪,金銀妖魔。

一說紅忠,就意象 臥蠶眉丹鳳眼面如重棗 的關云長關圣帝君。馬阿龍說,直到現在,京劇中演關羽的演員都很把稳儀式感, 他要提前幾天沐浴、焚香、祭拜,心生敬畏。請一個龕放在我方的盔頭(帽子)里。在眉心點畫上一條龍,暗示我現在已經是武財神帝君附體。從進后臺化妝起,就要封嘴禁言,別人也不會過來與他嬉笑,第一嗓子必須亮在臺上。戲曲中像塑造這樣帶有至人颜色的人物,都有規矩。

黑臉的張飛叫喳喳…… 膾炙生齿的唱腔,被馬阿龍唱得別有滋味。一些老戲迷常稱花臉演員是 唱黑頭的 ,黑臉最具代表的即是鐵面無私的包拯包大人,可為什么要給他用玄色?馬阿龍告訴巨匠,這里藏著一個神話傳說:文曲星和武曲星在天廷上打斗時,忙亂中兩人的頭換錯了,文曲星拿了武曲星的面皮戴在了我方的臉上,長得非常黑,然则極具才華。那為什么叫包龍圖大學士?傳說過去皇上夜夢賢臣,夢到一個黑臉大漢前來救駕。起身即刻繪制了一張龍圖,命王延齡去尋訪,結果找到了包拯。老庶民但愿包苍天白昼暮夜都能為人們斷案,是以又在他的腦門上繪制了新月。

戲曲中為了加多舞臺沖突,把曹操塑变成奸雄的形象,亦然最具代表的白臉。然则臉譜也根據人物的狀態進行調整, 比如說 捉放曹 中,曹操的臉譜勾得相對高位,表現年輕氣盛。到了 陽平關 ,勾得相對低了,别揉我奶头~嗯~啊~少妇况且面部的皺紋增多,叫‘水白奸邪’。粉墨藝術中的粉,即是指玉蘭花的花蕊經過独特的處理成為白顏色,涂繪在臉上稱為水白臉,使人物猶如戴了面具,讓人感覺不易窺探到其內心真實的主张。 馬阿龍說,以歷史長河的宏觀角度審視,曹操是一位宏圖好像的政事家、軍事家。尚長榮先生在 曹操與楊修 中就曾經對曹操的臉譜進行雠校,給曹操在眉毛上點了一顆紅痣,以示他有宏圖大志。言至此,馬阿龍當即賦吟一首 短歌行 ,慷慨低淳,繞樹三匝,久久盤旋,悲涼之情溢出屏外。

京劇行有句話叫 無丑不成戲 。馬阿龍样子丑行如同大廚手中的蔥姜蒜一樣不可或缺。他舉起一張刚正的小花臉展示,并講述了小花臉被稱為 豆腐塊 的由來, 祖師爺唐明皇非常喜歡戲,可他要一唱戲,下面的文武百官可遭罪了,得跪著聽,伴奏的也得跪著拉。給他搭戲的若何辦?就用潔白的玉片擋在臉上,以示我方為草民。后來梨園子弟借鉴,亦然一種自謙。由此,京劇小花臉被稱為‘豆腐塊’。

戲曲中的臉譜,不怅然況下有不同的表現圭臬。比如說 失空斬 里的馬謖,开首臉譜中間畫的是紅顏色。 失街亭 的時候,演員去后臺把紅色改成一塊玄色,就說明這人要祸殃了。

李萬春、李少春先生當年演猴戲非常生動,各自握有拿手好戲。馬阿龍聽老師們講過,為了献技孫悟空的独具慧眼,兩位老先生想盡了辦法,运筹帷幄出一種金粉,非常適合表現人物, 老先生把這些金粉擱在竹筒内部保存,舍不得使啊,一次只用一點點 。

京劇就像一個聰明的小孩

接纳著各地戲曲的神韻

1790年四大徽班三慶班、四喜班、春臺班、和春班緊急進京給天子慶生,1820年自湖北又來了一撥唱漢劇的演員,落地京師以后,徽、漢兩地的班子互相勾通、借鑒,形成京劇的雛形。

因此在馬阿龍看來,京劇等于徽劇+漢劇。 它就如吞并個很聰明的孩子,從北京的民間小曲、時令小調,到昆曲、梆子……逐漸在無形中接纳了许多很好的元素 。京劇有句行話叫做 深谷摳餅 ,說的即是做戲要憑本领吃飯,要在互相學習、借鑒中能力不斷成長。

京劇由徽劇、漢劇合流產生,是以京劇中的念白时时是湖廣音、中州韻。馬阿龍用韻白吟誦了一首王昌齡的 出塞 秦時明月~漢時~關 ,聽者能认识感受到徽、漢戲曲落地京師后,很快就接纳了北京話, 小花臉的念白——京白,即是平庸話帶兒化音,无用看字幕也能聽懂。花臉里邊對一些文化进度不高的、特定的人物也使用京白,比如說太監劉瑾,這個变装塑涵养用的是京白。 他接著念了一段劉瑾的京白, 四海蒼蒼慶升平…… 尽然既有京戲腔,又貼近平庸話,易聽易懂。

一場献技,是觀眾和演員一齐完成的

經常有一些戲迷問馬阿龍,唱京劇有什么好處?他一笑: 就如同北京人愛喝花茶、豆汁,喜歡唱戲、聽戲,即是因為迷戀京劇的獨特滋味啊。 說起這他滚滚不絕——

唱戲時,聲音經過许多藝術處理,聽上去才會非常圓潤,很高級。我們要唱出 字頭和字尾像一個個棗核一樣相連 ,這種味兒是獨特的。

再比如說膾炙生齿的 將身兒…… 唱段,為什么是大圈兒套小圈兒遞進式的?馬阿龍先用美聲范兒唱, 將~身~兒…… —— 聽,聲音構成像一個圓柱 。

馬阿龍說,唱戲講究要把聲音 打 到觀眾的耳朵内部,要練嘴皮子能力唱出唇齒舌牙摩擦出的顆粒感。 將身兒來至在大街口~ 唱的時候得有竹筒倒豆子般的认识。

還有,花臉中有一個比較獨特的笑,在笑之前有一個爆破音,若何練爆破音呢? 用爆破音吹蠟燭,什么時候能把這蠟燭吹滅了,嘴皮子的功力就見長了。

侯寶林先生說過一個經典相聲,内部有個戲迷在生存中径直搬用戲臺上的哭笑對話,鬧出许多笑話。馬阿龍說京劇中的笑與哭的確是從生存中提煉元素,加以夸大,來體現人物脾性的。他在 云課堂 上當即扮演了兩種笑聲、兩種哭聲,讓聽者认识地感受到其中神韻。

眾所周知,京劇演員在舞臺上還要講究手眼身法步。馬阿龍說,對于花臉演員,臉上已經勾了许多油彩, 尤其要有一雙好眼睛,能力夠和觀眾說上話 。過去住平房的梅蘭芳大師喜歡通過放鴿子 練眼睛 ,馬阿龍我方也有计划了不少訓練眼睛的圭臬,比如點香的時候,用眼睛盯住裊裊飄起來的煙、釣魚觀漂等等。說到這兒,馬阿龍湊近 云課堂 的視頻鏡頭,遠看、藐視、呆囁……極快地變換展示各種倡导, 你看那桃花瓣~落在水中~ ,一段李逵的戲中,觀魚觀鳥的姿態,通過倡导活靈活現表達出來,令課堂上的聽眾嘆服。

馬阿龍深有感觸的是:一場献技一本加勒比hezyo无码专区,其實是觀眾和演員共同完成的。比如,演員拿著馬鞭在臺上趟馬,或者是開門、關門,通過在臺上做身材使觀眾產生联想、换取。 看 三岔口 時滿臺燈光全是亮的,演員在臺上摸黑開打,您是不是得通過演員的身材、臺步營造出的氛

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